这篇文章给大家聊聊关于唐朝云霄，以及唐朝时期飞天的特点对应的知识点，希望对各位有所帮助，不要忘了收藏本站哦。
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〖One〗、意思是在这高出天际靠近神仙居所之处（指景山），往远处一看京城的美景尽收眼底。
〖Two〗、云霄：天际。如《西京杂记》卷一“齐首高唱，声彻云霄。”
〖Three〗、千尺：极言其深、高、长。如唐朝李白《赠汪伦》“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。”
〖Four〗、倚：靠近。如倚石(耸立的石头)。
〖Five〗、丹丘：传说中神仙所居之地；亦作“丹邱”。出自《楚辞·远游》。
〖Six〗、辇下：辇毂之下，指皇帝的身边，也指京城。
〖Seven〗、山河：大山大河，自然景胜，疆，国土。如《史记·孙子吴起列传》“美哉乎山河之固，此魏国之宝也。”
〖Eight〗、一望：往远处一看。如南朝梁王僧孺的《落日登高》“凭高且一望，目极不能舍。”
〖Nine〗、诗句出自《景山春望》，是康熙十九年（1680年）春，康熙帝登景山眺望京师，见晨雾缭绕，霞光流云，一派春色，即兴作的一首诗。原文如下：
〖Ten〗、云霄千尺倚丹邱，辇下山河一望收。凤翥中天连紫阙，龙蟠北极壮皇州。
1〖One〗、烟生沆瀣春初丽，露湿芙蓉翠欲流。却向闾阎看蔀屋，崇高还廑庙堂忧。
〖One〗、隋代是莫高窟绘画飞天比较多的一个时代，也是莫高窟飞天种类比较多，姿态最丰富的一个时代。隋代的飞天除了画在北朝时期飞天的位置，主要画在窟顶藻井四周、窟内上层四周和西壁佛龛内外两侧，多以群体出现，隋代飞天的风格，可以总结为四个不一样。
〖Two〗、区域特点不一样。在隋代洞窟里，既有西域式飞天，也有中原式飞天，更多是中西合璧式的飞天。
〖Three〗、脸型身材不一样，脸型有丰圆型，也有清秀型；身材有健壮型，也有修长型。但大多数身材修长，比例适度，腰肢柔细，绰约多姿。
〖Four〗、衣冠服饰不一样，有上身半裸的，也有着像章支的；有穿无袖短裙的，也有穿宽袖长裙的；有头戴宝冠的，也有头束发髻的，还有秃发僧人式的飞天。
〖Five〗、飞行姿态不一样，有上飞的，也有下飞的，有顺风横飞的，也有逆风横飞的，有单飞的，也有群飞的，但飞行的姿态已不呈“U”字型，身体比较自由舒展。
〖Six〗、从总体上说，隋代飞天是处在交流、融合、探索、创新的时期。总趋势是向着中国化的方向发展，为唐代飞天完全中国化奠定了基础。
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〖Eight〗、到了唐代，敦煌飞天进入成熟时期，艺术形象达到了最完美的阶段。这时期的敦煌飞天已少有印度、西域飞天的风貌，是完全中国化的飞天。
〖Nine〗、唐代是莫高窟大型经变画比较多的朝代，窟内的四壁几乎都被大型经变画占领。飞天亦主要画在大型经变画之中。在题材上，一方面表现大型经变画中的佛陀说法场面，散花、歌舞、礼赞作供养；另一方面表现大型经变一中佛国天界——“西方净土”、“东方净土”等极乐世界的欢乐。飞天飞绕在佛陀的头顶，或飞翔在极乐世界的上空，有的脚踏彩云，徐徐降落；有的昂首振臂、腾空而上；有的手捧鲜花，直冲云霄；有的手托花盘，横空飘游。飘曳的衣裙，飞卷的舞带。
〖One〗、以下是一些包含“云霄”的诗句：
〖Two〗、邈然在云霄，宁肯更沦踬。——出自唐·高适《效古赠崔二》
〖Three〗、哀蝉无留响，丛雁鸣云霄。——出自魏晋·陶渊明《己酉岁九月九日》
〖Four〗、露渥洒云霄，天官次斗杓。——出自唐·苏颋《恩制尚书省僚宴昆明池同用尧字》
〖Five〗、直骇玉龙蟠匣内，待乘雷雨腾云霄。——出自清·秋瑾《红毛刀歌》
〖Six〗、天马长鸣待驾驭，秋鹰整翮当云霄。——出自唐·杜甫《醉歌行，赠公安颜少府请顾八题壁》
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