本篇文章给大家谈谈宋朝词名，以及西江月夜行黄沙道中词牌名对应的知识点，文章可能有点长，但是希望大家可以阅读完，增长自己的知识，最重要的是希望对各位有所帮助，可以解决了您的问题，不要忘了收藏本站喔。
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〖One〗、苏轼：苏轼继柳永之后，对词体进行了全面的改革，最终突破了词为“艳科”的传统格局，提高了词的文学地位，使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体，从根本上改变了词史的发展方向。与辛弃疾同是豪放派代表，并称“苏辛”。
〖Two〗、柳永：柳永是第一个大量创制慢词的人。柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。此外，柳永还是两宋词坛创用词调比较多的词人，据统计，在宋词880多个词调中，属于柳永首创或首次使用的就有一百多个。
〖Three〗、辛弃疾：有“词中之龙”之称。与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”。辛弃疾在词史上的一个重大贡献，就在于内容的扩大，题材的拓宽。他现存的六百多首词作，写政治，写哲理，写朋友之情、恋人之情，写田园风光、民俗人情，写日常生活、读书感受，可以说，凡当时能写入其他任何文学样式的东西，他都写入词中，范围比苏词还要广泛得多。
〖Four〗、李清照：“千古第一才女”、“词中皇后”，清代沈谦说：“男中李后主，女中李易安，极是当行本色。”其创作的易安体对后世产生了深远影响。
〖Five〗、欧阳修：在词的发展史上有两方面贡献：一是扩大了词的抒情功能，沿着李煜词所开辟的方向，进一步用词抒发自我的人生感受；二是改变了词的审美趣味，朝着通俗化的方向开拓，而与柳永词相互呼应。
〖Six〗、秦观：他在柳永以赋法入词的基础上，更多精研和锤炼，使得慢词的创作走向成熟。另外，秦观的感伤词作形成了词史上影响巨大的抒情范式。李调元推誉其"首首珠玑，为宋一代词人之冠"。
〖Seven〗、周邦彦：周邦彦是婉约词之集大成者，继承前人，吸收提炼，发扬光大，为婉约词的发展作出了贡献，为后来格律词派词人所宗。作品在婉约词人中长期被尊为“正宗”。旧时词论称他为“词家之冠”或“词中老杜”，是公认“负一代词名”的词人。
〖Eight〗、晏殊：晏殊以词著于文坛，尤擅小令，风格含蓄婉丽，与其子晏几道，被称为"大晏"和"小晏"，又与欧阳修并称"晏欧"，他的词，吸收了南唐"花间派"和冯延巳的典雅流丽词风，开创北宋婉约词风，被称为"北宋倚声家之初祖"。
〖Nine〗、晏几道：他的小令词在宋初发展到一个高峰，用清壮顿挫的艺术性，融合了晏殊词典雅富贵与柳永词旖旎流俗特性，既雅又俗的歌词合乐的典型音乐形象，使词这种艺术形式堂而皇之地登上大雅之堂，并取得扭转雅歌尽废的历史性作用。
〖One〗、《西江月·夜行黄沙道中》词名是：夜行黄沙道中。词牌名是：西江月。
〖Two〗、词名是在同一词牌中，不同的词为了区分而根据词的内容，由词的作者为词写出标题。
〖Three〗、词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗的格式不同：律诗只有四种格式，而词则总共有一千多个格式（这些格式称为词谱）。词，又称长短句。人们为了便于记忆和使用，所以给它们起了一些名字。这些名字就是词牌。有时候，因为它们是同一个格式的若干变体，几个格式合用一个词牌；有时候，因为各家叫名不同，同一个格式又有几个词牌。词句、句子。
〖Four〗、望江南、卜算子、采桑子、钗头凤、长相思、丑奴儿、定风波、浣溪沙、浪淘沙、渔歌子、满庭芳、木兰花、念奴娇、破阵子、菩萨蛮、青玉案、清平乐、鹊桥仙、如梦令、水龙吟、苏幕遮、惜奴娇、一剪梅、渔家傲、虞美人、雨霖铃、鹧鸪天、西江月、临江仙、南歌子、沁园春、蝶恋花。
〖Five〗、《西江月·夜行黄沙道中》是宋代词人辛弃疾贬官闲居江西时创作的一首吟咏田园风光的词。此词着意描写黄沙岭的夜景：明月清风，疏星稀雨，鹊惊蝉鸣，稻花飘香，蛙声一片。全词从视觉、听觉和嗅觉三方面抒写夏夜的山村风光，情景交融，优美如画，恬静自然，生动逼真，是宋词中以农村生活为题材的佳作。
〖Six〗、明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
〖Seven〗、七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪头忽见。(溪头一作：溪桥)
〖Eight〗、天边的明月升上了树梢，惊飞了栖息在枝头的喜鹊。清凉的晚风仿佛传来了远处的蝉叫声。在稻花的香气里，人们谈论着丰收的年景，耳边传来一阵阵青蛙的叫声，好像在说着丰收年。
〖Nine〗、天空中轻云漂浮，闪烁的星星时隐时现，山前下起了淅淅沥沥的小雨，从前那熟悉的茅店小屋依然坐落在土地庙附近的树林中，山路一转，曾经那记忆深刻的溪流小桥呈现在他的眼前。
〖Ten〗、②黄沙：黄沙岭，在江西上饶的西面。
1〖One〗、③别枝惊鹊：惊动喜鹊飞离树枝。
1〖Two〗、⑦社林：土地庙附近的树林。社，土地神庙。古时，村有社树，为祀神处，故曰社林。
声声慢、念奴娇、虞美人、满江红、水调歌头等。
声声慢，词牌名，又名“胜胜慢”“人在楼上”“寒松叹”“风求凰”等。此调最早见于北宋晁补之词，古人多用入声，有平韵、仄韵两体。
平韵者以平韵者以晁补之、吴文英、王沂孙词为正体，格律有双调九十九字，前段九句四平韵，后段八句四平韵等，另有双调九十七字，前段十句四平韵，后段九句四平韵等五种变体。
仄韵者以高观国《声声慢·壶天不夜》为正体，双调九十七字，前段十句四仄韵，后段八句四仄韵。另有双调九十九字，前后段各十句、四仄韵等五种变体。
此调风格缓慢哽咽，如泣如诉，多写愁苦忧思题材，代表作品有李清照《声声慢·寻寻觅觅》等。
念奴娇，词牌名，又名“百字令”“酹江月”“大江东去”“湘月”，得名于唐代天宝年间的一个名叫念奴的歌伎。
此调以苏轼《念奴娇·中秋》为正体，双调一百字，前片四十九字，后片五十一字，各十句四仄韵。
另有双调一百字，前片九句四仄韵，后片十句四仄韵等十一种变体。代表作品有苏轼《念奴娇·赤壁怀古》、姜夔《念奴娇·闹红一舸》等。
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