大家好，感谢邀请，今天来为大家分享一下宋朝支钉窑的问题，以及和汝窑支钉烧和全足烧区别的一些困惑，大家要是还不太明白的话，也没有关系，因为下面将为大家分享，希望可以帮助到大家，解决大家的问题，下面就开始吧！
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〖One〗、汝官支钉烧是用耐火材料制成的，就是当地的铝钒土，烧成针状支钉后，根据器物大小、形状，将其粘在垫片(垫饼)上。支钉一般都是单数，个别可有双数，将其放入匣钵内，遍身施釉的器物放在支钉上，盖上钵盖，用耐火材料泥封，烧成后取出。
〖Two〗、全足烧所谓"全足烧"，是指瓷器的足部有釉，釉要裹过来。"芝麻钉"，是指足部用很小的支钉支起来，把瓷器支在空中烧，烧好后，底部釉面会有几个点，是非常讲究的工艺。开创了香灰色胎。在烧成工艺上，采用满釉支烧的方法烧成的支钉痕，其细小而规整的程度绝无仅有，为其它窑口所望尘莫及，更受到北宋皇宫的偏爱与赞赏，因而汝瓷成为“名瓷之首，汝窑为魁”，得以流芳百世。
〖One〗、宋代钧窑，北宋钧器的款识不多见，有款识的都是北宋后期宫廷用瓷。
〖Two〗、铭文主要刻一至十的数字，即器底[One]、[Three]、[Five]、[Seven]、九单数的施钧红釉；[Two]、[Four]、[Six]、[Eight]、十双数的施天蓝，月白釉。
〖Three〗、但器底的数字的真正用意是为了标明器物的大小规格，器物越大编号越小，"一"代表器物大的。
〖Four〗、钧窑的铭文一般都是在器物成型素坯时刻上的，然后在铭文上施芝麻酱釉。
〖Five〗、后世仿品往往在施过釉的胎上刻字，从而露出了马脚。
〖Six〗、还有以刻北宋宫廷建筑名的，如"奉华殿"、"养心殿"、"重华宫"、"景阳宫"等，铭文字体的笔画纤细。
〖Seven〗、从钧窑实物看，宋钧与金钧均已达到钧瓷烧制的高峰。
〖Eight〗、今人重宋轻金只是个审美视角问题。
〖Nine〗、金代钧窑的胎质细腻紧密、烧成后多呈浅灰或米黄色。
〖Ten〗、釉面较滋润，玻璃光比北宋要强，红釉不像北宋那样呈通体融为一色的玫瑰红或茄皮紫色，而是在天蓝或月白的釉面上加饰红斑，红斑的边缘不清晰，有逐渐晕散的感觉。
1〖One〗、器物一般多施满釉，圈足足端处无釉，胎釉交接处不整齐，垂釉很厚，俗称鼻涕釉。
1〖Two〗、底部不再有芝麻釉，而施与器身相同的色釉，不见蚯蚓走泥纹，多有开片。
1〖Three〗、烧造工艺采用大于圈足的垫饼垫烧，在板沿盘上采用三支钉支烧。
1〖Four〗、由于支钉与器物粘连在一起，烧成后多是敲掉的，故支钉痕较大且高低不平。
1〖Five〗、元代钧窑的产量不断增加，但质量下降。
1〖Six〗、个别精品中其工艺水平却堪与宋钧媲美，只是为数不多罢了。
1〖Seven〗、钧瓷起于唐代，北宋达到了鼎盛，而金元时代仿钧品生产已经达到了宋钧水平。
1〖Eight〗、多数胎质明显粗松，胎壁较厚，外壁施釉往往不到底，胎釉交接边沿不整齐，釉面有琮眼气泡，以天蓝月白等色为多见。
1〖Nine〗、蓝釉红斑的斑块边界线清晰，与金代晕散的斑块有明显差别。
20、碗、盘类底足足端修削呈斜面，底中心凸起，除以釉色取胜外，常有贴花装饰。
2〖One〗、钧窑的胎、釉属于瓷胎，大多以灰色胎为主，灰中又分浅、深二种，另外又有灰白色、淡黄色，前者（灰色胎）精细固密，叩之呈金属声，此为早期产品。
2〖Two〗、灰白色和淡黄色胎质较粗松，叩听其声近乎瓦，此类多属晚期产品。
2〖Three〗、亮釉钧器釉质较粗糙，釉层薄，开大小纹片，且釉上多棕眼，内多鱼子纹，外部着釉多不到足脚，圈部中心刷圈釉或根本无釉。
2〖Four〗、南宋后至元代，此种钧器较多见。
2〖Five〗、宋钧"窑变"特征是出于釉药中活动性配方，且与窑炉结构关系密切，又有影响钧瓷成品率的，则是所用燃料，窑装之稀密，外在因素的寒暑、晴雨、风向、均要窑工们能有应变配合能力。
2〖Six〗、否则，即可出现古人所讲的十窑九不成的结局~
〖One〗、因为支钉是陶瓷制品烧制过程中一种特殊的辅助工具，它可以防止瓷器变形或倾斜，一般出现在釉较厚的物品表面。
〖Two〗、而汝窑的制作过程中多采用自然干燥或小火烘烤的方式进行，不需要使用支钉，因此汝窑制品表面一般没有支钉的痕迹。
〖Three〗、此外，汝窑的硬度高、色泽自然、釉面晶莹剔透等特点也是其特征之一。
宋朝支钉窑和汝窑支钉烧和全足烧区别的问题分享结束啦，以上的文章解决了您的问题吗？欢迎您下次再来哦！
