这篇文章给大家聊聊关于宋朝李成 图文，以及师法李成的画家有哪些对应的知识点，希望对各位有所帮助，不要忘了收藏本站哦。
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北宋时期画家李成也师承荆浩画风，他博学多才，胸有大志，但不得施展，遂放意诗酒书画，在关仝继承画风的基础上，加以发展，多画郊野平远旷阔之景。 李成多作平远寒林，画法简练，笔势锋利，好用淡墨，有惜墨如金之称；画山石好像卷动的云，后人称这种表现技法为“卷云皴”。 李成的画迹在北宋时期已经很少，米芾甚至提出了“无李论”之说。他的作品成功地表现了烟霭霏雾和风雨明晦的气候变化中自然山水之灵秀，具有气象萧疏，烟林清旷，毫锋颖脱，墨法精微的特点。
〖One〗、李成（919-967），五代宋初画家。字咸熙。原籍长安（今陕西西安），先世系唐宗室，祖父于五代时避乱迁家营丘（今山东昌乐），故又称李营丘。擅画山水，师承荆浩、关仝，后师造化，自成一家。多画郊野平远旷阔之景。平远寒林，画法简练，气象萧疏，好用淡墨，有“惜墨如金”之称；画山石如卷动的云，后人称为“卷云皴”；画寒林创“蟹爪”法。对北宋的山水画的发展有重大影响。存世作品有《读碑窠石图》《寒林平野图》《晴峦萧寺图》
〖Two〗、关仝（约907-960年间），长安（今陕西西安）人。五代后梁画家。一作关同、关穜。生卒年不详。画山水早年师法荆浩，刻意学习，几至废寝忘食。他所画山水颇能表现出关陕一带山川的特点和雄伟气势。北宋米芾说他“工关河之势，峰峦少秀气”。关仝在山水画的立意造境上能超出荆浩的格局，而显露出自己独具的风貌，被称之为关家山水。他的画风朴素，形象鲜明突出，简括动人，被誉为“笔愈简而气愈壮，景愈少而意愈长”。
〖Three〗、山溪范宽（？—1031），北宋画家。名中正，字中立。陕西华原（今耀县）人。性疏野，嗜酒好道。擅画山水，为北宋山水画三大名家之一。初学李成，后感悟“与其师于人者，未若师诸造化”，遂隐居终南、太华，对景造意，写山真骨，自成一家。其画峰峦浑厚端庄，气势壮阔伟岸，令人有雄奇险峻之感。用笔强健有力，皴多雨点、豆瓣、钉头，山顶好作密林，常于水边置大石巨岩，屋宇笼染黑色。作雪景亦妙。存世作品有《溪山行旅图》《雪山萧寺图》《雪景寒林图》等。
五代时期的画家开创了山水画的，山水被作为环境艺术加以描写，开创了描写雄伟壮美的全景式山水的独特构图方式。北方山水画派的鼻祖是荆浩，最具代表性的人物还有五代后梁画家、五代末期至北宋初期画家李成和北宋初期画家，他们三人都师法于荆浩，被史学家称颂为“三家鼎立、百代标程”，是奠定北方山水画派地位的重要基石，具有强烈的冲击性和艺术价值，对后世有着极其重大的影响。
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