大家好，今天来为大家解答宋朝陶制灯盏这个问题的一些问题点，包括北魏石灯收藏价值也一样很多人还不知道，因此呢，今天就来为大家分析分析，现在让我们一块儿来看看吧！如果解决了您的问题，还望您关注下本站哦，谢谢~
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中国灯具文化历史悠久,经过数千年的发展，灯具形制逐渐多样、功能日趋完备。各个时期的灯具反映出不同阶段的政治、经济、文化、生活等多方面的信息，是彼时艺术审美与技艺的体现，这些灯具承载着中华民族优秀的文化传统，凝聚着人们的思想观念，既是一种物质文化的形态，又是精神文化的彰显。
公元398年，北魏建都平城（大同），至公元494年，共建都于此97年之久，大同成为当时中国北方地区的政治、经济、文化中心，遗存了大量的北魏墓葬。近年来，随着大同考古工作的有序推进，出土了许多北魏平城时代的精美灯具，按材质来看，主要有陶质、铁质、石质。
从出土情况来看，此时陶灯的形制基本延续汉代风格，多出土于北魏中早期的墓葬中，主要有豆形灯及多枝灯，造型简洁实用；大同地区的北魏时期墓葬中铁质灯具出土较少，且时代均集中在北魏中期，从当前业已发表的发掘简报来看，仅有迎宾大道北魏墓M7〖Three〗、大同迎宾大道北魏墓M19：32及大同七里村北魏墓M4，时代均为北魏中期，造型原始古朴，实用性强。需要强调的是大同七里村北魏墓群M4及迎宾大道北魏墓群M73出土的铁灯的形制，在整个北魏时期仅有平城发现，类似造型的灯具还有大同。
汉代就已经出现的石灯，在北魏平城时期兴盛起来，成为当时的主流灯具。从收集到的资料来看，石质灯具在平城地区出土数量比较多，且无论是平民墓还是贵族墓葬中均有发现，这与当时人们普遍将其作为日常照明用具以及明器陪葬有关。此时期石灯的形制也较多，除豆形灯外，还有双孔壁插式灯、人俑座灯等，石灯纹饰上出现大量的佛教及外来文化元素。如大同市博物馆藏覆莲纹石灯，灯盘及灯座上均刻有莲花纹。北朝后期，石质灯具的发展逐渐走向末端，隋唐之际，石灯在墓葬中鲜有出现。
从当前考古发掘的资料来看，拓跋鲜卑定都平城以后墓葬中开始大量出土灯具，如七里村北魏墓群、南郊北魏墓群M25〖Three〗、M102及M17〖Five〗、迎宾大道M7〖Three〗、雁北师院北魏墓群、下深井北魏墓等，且多数灯具置于墓室中部或墓角。出土的灯具材质多样，包括陶制、铁质、石质，其中又以石质灯具比较多、最具有时代特色。
[Two]、大同市博物馆藏部分北魏时期灯具赏析
〖One〗、北魏陶连枝灯，2000年大同城东雁北师院北魏墓群M2出土。出土时位于墓室中央。泥质灰陶，通高41厘米，由盘、柱、底座、枝灯配套组成。圆形灯盘口径16.2厘米、深4.8厘米，平底，方唇。灯柱高23.5厘米，呈上细下粗状，上有8个插孔。底座喇叭形状，从上到下逐渐增大，底径20.5厘米。八支灯柄弯曲细长，分上下两排插入柱体，错落安置，颇显气派，圆形灯盘，直径约7厘米，深约2厘米，与此相似的还有大同南郊区田村北魏墓出土的连枝灯。通过墓葬形制及出土器物的类比,确定墓葬的时代应为北魏太和年间。
〖Two〗、双孔壁插式彩绘陶灯，1999年大同南郊田村北魏墓出土，口径12厘米、底径6.2厘米、高11厘米。灯盘呈圜底圆钵形，尖圆唇，浅腹，灯盘外壁彩绘两周黑丝弦纹。圆形底座，底座下部内敛，灯座两侧装圆筒形壁插，器身分段施红彩。
〖Three〗、2013年大同市御昌佳园北魏墓出土石雕瑞兽灯。长13厘米，宽12厘米，高27厘米。砂岩石质。半圆形灯盏，圆柱形灯柱，四神兽（缺一）蹲坐于方形石座上。两两相对，四爪紧抱灯柱，口衔灯盏。方底方足，座四面浮雕龙纹及花卉纹，生动传神。
〖Four〗、陶楼灯，2001年大同市七里村北魏墓群出土，通高24.6厘米，灯盘口径11.7厘米，底边长14.3厘米，大同市博物馆藏。泥质灰陶，灯座为方形重檐瓦屋，下层四面开门窗，上层各面各开两个窗洞。屋顶接灯柱，上为圆盘形灯盏。这种造型仿自汉魏建筑，对研究当时的社会生活有重要意义。
〖Five〗、覆莲花卉纹石灯，大同市博物馆藏。通高23.5厘米，灯盘呈圜底圆钵形，口径14.7厘米，覆莲形底座直径12.5厘米。灯盘饰莲花及方格纹一周，下托仰莲莲瓣。圆柱形灯柄,中部有一道凸棱绞丝纹为饰，上半部分刻斜方格纹，下半部刻向上的三角纹，覆莲瓣底座。
〖Six〗、双孔石灯，大同市博物馆藏。口径9.3厘米，底径5.5至5.8厘米，高11.2厘米。灯碗圜底圆钵形，平沿敞口，平面近椭圆形，下承长方形底座,与灯盘相接处斜削为溜肩，中部对称凿两孔，灯碗上有烟炱痕，根据出土墓葬时代分析，时代应为北魏中期。
〖Seven〗、胡人驯狮石灯，大同市博物馆藏。圆形灯碗，方形座，灯擎之处高浮雕胡人驯狮，胡人深目高鼻，着胡服胡帽，右腿呈跪立状，左腿半蹲，左手紧按狮头，呈驯狮状。雄狮大眼圆睁，张嘴作怒吼状，势欲挣脱，技法粗犷,显得生动传神，极有感染力。
〖Eight〗、莲花龙纹石灯，大同市博物馆藏。圆钵形灯盘，直口,平沿,弧腹下收盘口处饰一周绳索纹，绳索纹下浮雕一圈忍冬纹，忍冬纹下托仰莲瓣纹。六棱形灯柱，灯座上部为圆形，刻覆莲花纹及龙纹，下部方形，满饰缠枝忍冬纹，四足，足部均刻有瑞兽。
〖Nine〗、力士顶灯石灯，大同市博物馆藏。浅钵形灯盘，灯盘下高浮雕三个背靠的力士，力士双腿分开呈半蹲状，双手向上托举灯盘，方形底座。
制陶的工艺流程：采土、晒土、舂土、筛土、和泥晒土、羼料、制胚、镶瓷、阴干、磨光、烧制、焐熏、刷酸奶渣水等十几道工艺流程。
采土：土用尼西本地所特有的一种黏土；晒土：采土回来后晒土3天左右；
舂土：陶土原料混合后用木棍敲击原料，使之更加细碎；
筛土：拿筛子细筛出细泥后装入口袋中；羼料：风化沙石、白色沙土和红色黏土3种原料羼的比例为0.5：0.5：2，混合在一起；
和泥:用手在沙土中央扒开一个圆圈，把水倒入沙土圈中等待搅拌，陶土与水迅速搅拌混合，和泥是制陶的一项必不可少的重要工序，以干湿恰当为好；然后把陶土揉和成大小一样的团状后，在一边堆放，盖上塑料布保湿待用；
制胚：首先取适量的陶泥，用陶拍在板子上打成条状，在基座上盘成器型，根据器物形状，用陶拍打成器物大体轮廓。镶瓷：旋转基座，用木刮刀刮匀刮平，接着在器壁外镶嵌瓷片，点饰各种图案;
阴干:成形后置于通风处阴干（一个星期左右）
磨光：用粗麻布将陶器磨光；烧制：然后放置在火塘上烘干（一般2天左右）;再将其放在火塘周围烤黑1至两小时；
焐熏：最后将基本成形的陶器放置在平坝上堆摞成2至3层，在陶器的空隙间和周围堆放松柴，再用栎树叶引火，烧一小时左右，待柴燃完后用锯木灰将陶器捂10分钟左右;刷酸奶渣水，陶器即制作完成。在他们制作的黑陶器物上，采用各种形状的碎瓷片（通常将丢弃的瓷碗敲成各种图案的碎片有圆形、长方形、三角形）镶嵌成各种图案。有些则在器壁上手工雕刻龙头、牛头等图案，显得朴实而别致。
尼西汤堆一带土陶近来已有80多种，分为生活用具、宗教用具、工艺品3大类。其中生活用具有罐、锅、炉、壶、盆等30多种。宗教用品有香炉、酥油灯盏等20多种，工艺品有花瓶、烟灰缸等20多种。
汤堆出的陶器名扬国内外，是因为汤堆土质有特殊的黏性，汤堆陶制工艺为藏区土陶工艺之精品，均采用祖辈们传习下来的传统工艺和材料制作，做工精细、外观古朴厚重、粗犷大方、特色浓郁，有“现代古董”之誉，作品远销到国内许多大城市以及香港、台湾、新加坡、日本和欧美市场，深受国内收藏家、外游客和商家的喜欢。
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