这篇文章给大家聊聊关于宋朝明朝的审美,以及明代的妆容特点对应的知识点,希望对各位有所帮助,不要忘了收藏本站哦。
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〖One〗、清朝统治者,满族爱新觉罗氏,从公元1636至1912年,历时276年,历经12帝,是封建社会最后一个统治王朝。
〖Two〗、满族是来自东北,东北地区的“白山黑水”是满族的故乡。满族的起源,可以追溯到两千多年前的肃慎以及后来的挹娄、勿吉、靺鞨和女真。
〖Three〗、清朝的审美,一方面有浓重的满族风格,清早期,满族人非常排斥中原的汉人,要求汉人剃发留辫,裹足,甚至要求穿满服。当然这些都是作为统治阶级统治的需要。直到清中期之后,才慢慢接受汉文化。
〖Four〗、我们或许从一个细小的角度可以审视清朝得主流审美,那就是清朝红木家具,繁复的雕刻,奇特的造型,与前朝明朝比起来,显得相当复杂。
〖Five〗、清朝由于是少数民族统治,其实其内心是没有多少自信的,所以制订了各种针对汉人的规章制度来巩固自己的统治自信和地位。在大众审美方面也是如此,像乾隆时期的粉彩瓷器,什么百花不露地,看着都眼花。亭台楼阁也是雕龙画凤的,各种礼仪等都有呈现。
〖Six〗、总之,清代的审美总体就是繁复,规制多。
〖One〗、明代女子着妆以明亮为主,艳丽色彩盛行,与清代相差最大的是明女脸颊色彩偏亮,唇色自然。整体而言,明妆是最接近现代审美观的。明朝眉形开始有了一些变化,不像宋朝和唐朝那般有弧度,更自然,眉尾偏长。
〖Two〗、这时候的唇色和化法,都比较接近于现代,唇边干净线条柔和。为了让五官更加立体,手法上流行“三白法”,即在额、鼻和下颚三个部分晕上夸张的白粉,表现面部层次。
元明清时期文人画的特点是强调表现个性,讲究借物抒情,追求神韵意趣。
〖One〗、元代文人处境相当卑贱,文人士大夫放弃仕进,疏于人事。在宋代主要作为仕宦文人业余文化生活的文人画,开始更多地转入在野文人手中,成为他们超越苦闷人生重返自然的慈航。
画家心中的山水,寄寓了画家远离尘世的理想,融入画家忘情于大自然的自由心境,也渗入了无可奈何的萧条淡泊之趣。
〖Two〗、明代初年画家分为两派:一派始忠于宋元文人画的传统;另一派是复古派,即明初复兴的皇家画院中继承南宋“马夏”院体山水画传统的戴进、吴伟等人。
但“吴门派”为代表的明代文人画,扫除了“复辟”的“院体”画,把元人奠定的文人水墨风格推向更高一个阶段,其主要人物是沈周、文征明、唐寅与仇英。
吴派画家的主要成员大多属于诗书画三绝的文人名士,他们敏感或切身体验到仕途的险恶,于是淡于仕进,优游林下,以诗文书画自娱,他们尚意趣、精笔墨、继承“士气”的元人绘画传统,表现自己的品格情怀。
〖Three〗、清代到文人画鼎盛的时期,涌现了诸多顶极文人画家,最突出的是“四僧”,“四僧”中又以八大山人、石涛最为突出。身为明末遗民,他们在书画中寄寓国破家亡之痛,八大笔法恣肆、放纵、简括、凝练,造形夸张,意境冷寂。
石涛努力体察自然,鄙视陈陈相因,亦步亦趋的画家,主张“笔墨当随时代”,“法自我立”,面向生活“搜尽奇峰打草稿”。他的主张对后世的“扬州八怪”(“扬州画派”)、虚谷、赵之谦、任伯年、吴昌硕等都起到了深刻的影响。
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